ویکی کیو

نمونه سوالات متوسطه-هفتم تا کنکور کنکور هنر خلاقیت نمایشی امتحانات 94-85 - بخش (3)

ویکی کیو

۱۴۰۳/۹/۱۷

70 تست

توضیحات هوش مصنوعی

این بسته سوالات تستی مربوط به کنکور هنر با موضوع خلاقیت نمایشی است و شامل مباحثی از تاریخ سینما و تئاتر، اصطلاحات تخصصی، نمایشنامه ها، فیلمسازان و سبک های مختلف نمایشی می باشد. سوالات از سال 85 تا 94 را پوشش می دهد و برای دانش آموزان مقطع متوسطه که قصد شرکت در کنکور هنر را دارند مناسب است.

سوالات متداول (FAQ)
نحوه دسترسی به محتوای سوالات چگونه است؟

پس از خرید، محتوای بسته بلافاصله در پنل کاربری شما در صفحه "بسته‌های من" فعال شده و از طریق تمامی دستگاه‌ها قابل دسترسی است.

آیا سوالات و محتوای بسته بروزرسانی می‌شود؟

بله؛ با توجه به تغییرات سرفصل آزمون، هر زمان سوالات و محتوای بسته به‌روزرسانی‌ شود، پس از انتشار به صورت رایگان برای خریداران نسخه آپدیت شده در دسترس قرار میگرد.

پیش نمایش نمونه سوالات خلاقیت نمایشی

1 - در کدام نوع نمایش دو بازیگر اسکلتی چوبی شبیه به اسب را که بر روی آن پارچه های مخملی انداخته شده،به صورت نیمه پنهان حمل می کنند؟

  • الف) نوآ
  • ب)ساراگاکو
  • ج)گی گاکو
  • د)کابوکی
شرح پاسخ

كابوكي در مقايسه با نمايش هاي جدي و اشرافي نوا، نمايش مردمي و عاميانه به حساب مي آيد. اين نمايش بر پايه ي رقص استوار است و با كمك موسيقي روايي و توصيفي، ويژگي هاي شخصيت را بيان مي كنند. بازيگر، گريم بسيار غليظي در حد ماسك دارد. وسايل صحنه اغلب نمادگرايانه به كار مي رود. مثلاً بادبزن دستي نشانه ي اسب سواري، پراندن تير از كمان، طلوع ماه يا گشودن در است. اما گاهي گرايش به واقع گرايي هم در صحنه ي كابوكي ديده مي شود. دو بازيگر، اسكلتي چوبي شبيه به اسب را كه روي آن پارچه هاي مخملي انداخته شده به صورتي نيمه پنهان حمل مي كنند و بازيگر ديگري بر آن سوار مي شود. جالب است كه پاهاي دو بازيگري كه در زير پارچه ها اسكلت را نگه مي دارند ديده مي شود! به عبارتي اصراري بر القاء واقعيت به شيوه ي سبك رئاليسم اروپايي ندارند.

2 - به کدام دلیل،هیچکاک در فیلم«بیگانگان در قطار»از تدوین موازی فشرده استفاده کرده است؟

  • الف)گمان قهرمان داستان به بیننده القا می شود.
  • ب) برای غافل گیر کردن و هم نوایی با داستانی وهم انگیز
  • ج) ایجاد اضطرابی عمیق به کمک تداخل صحنه های مشترک
  • د) تقسیم همدلی ما بین قهرمان فیلم و شخصیت خبیث داستان
شرح پاسخ

تدوين موازي يعني تدوين پلا نهاي دو صحنه ي مرتبط با هم كه در مكا نهاي مختلف هم زمان اتفاق مي افتند. « هيچكاك » با نشان دادن هم زمان قهرمان و ضد قهرمان توسط تدوين موازي، هم ذات پنداري ما را با قهرمان اصلي، با وقف ههاي متعدد ضعيف مي كند. در عين حال ديدن همزمان ضد قهرمان تا حدي ما را با او همراه مي كند.

3 - از برجسته ترین شکل های تضاد گرافیکی که در آثار کارگردان های مونتاژ دیده می شود،کدام است؟

  • الف)نمایی که به تدریج روشن می شود تا پرده کاملاً سیاه شود.
  • ب) پرده تاریکی که به تدریج روشن می شود تا نمایی از فیلم روی آن ظاهر می شود.
  • ج) به کارگیری لبه های فریم فیلم برای گزینش و آرایش اشیاء و آدم هایی که روی پرده دیده می شوند.
  • د)کدام فیلم از ساختار بازگشت به گذشته (فلاش بک)برخوردار است؟
شرح پاسخ

فيلم سازان سبك مونتاژ (آيزنشتاين، پودفكين و ورتوف) در راستاي پويا كردن رابط هي بين پلان ها، عناصر بصري داخل هر كادر را در تضاد با پلان بعدي قرار مي دادند. گاهي نيز براي رسيدن به اين رابطه ي پويا از وارونه كردن تصوير استفاده مي كردند.

4 - کدام مورد بیانگر تبحر آنتونیونی در آثارش است؟

  • الف)استفاده متعادل از عمق میدان و حرکت دوربین محدود
  • ب)صحنه پردازی در عمق و برداشت بلند توام با حرکت دوربین
  • ج)استفاده از نماهای ایستا با ترکیب بندی دیداری چشمگیر
  • د)شگردهای فیلم امپرسیونیستی را با روایت از هم گسیخته سورئالیستی ترکیب می کند.
شرح پاسخ

(كتاب سبز خلاقيت نمايشي كانون، فصل 18 ، صفحه ي 259) نماهاي طولاني همراه با حركت آهست هي دوربين يكي از مشخصه هاي آثار« آنتونيوني »است. « آنتونيوني » از مشهورترين فيلم سازان ايتاليايي پس از افول نئورئاليسم ايتاليا است. مضمون مهم ترين آثار او ، تنهايي انسان مدرن و عدم توانايي او در برقراري روابط عاطفي است، تا حدي كه او را« معمار تنهايي »لقب داده اند.

5 - کدام یک از تکنیک های فیلم های اکسپرسیونیستی برای ترکیب دکور،لباس،آدم ها ونور نمی باشد؟

  • الف)از ریخت افتادگی
  • ب)عدم تقارن
  • ج)سطوح استیلیزه
  • د)اغراق و همنشینی شکل های همانند
شرح پاسخ

اين ويژگي هاي را مي توان با تصاوير فيلم«مطب دكتر كاليگاري» مشهورترين فيلم اكسپرسيونيست، تطبيق داد. دكورهاي نقاشي شده ي اين فيلم استيليزه هستند. اعوجاج و از شك لافتادگي در دكور و ژست هاي بازيگران ديده مي شود. در كادر بصري خطوط مورب و سطوحي با زواياي تيز (همانند)، نمايان گر اغراق بصري نيز هستند. توجه داشته باشيد كه عدم تقارن، خالق فضاي اكسپرسيونيستي نيست. زواياي اغرا ق آميز دوربين، نورپردازي پر كنتراست، گريم و ژستهاي اغرا ق آميز بازيگر و دكورهاي نقاشي شده است كه بيش ترين تأثير را در خلق يك نماي اكسپرسيونيستي دارد.

دیدگاه ها
خانهبسته تستیآزمون آنلایناشتراک بسته